【簡介：】一、1927年與武漢有關的英雄人物畫像？李漢俊（1890—1927），湖北潛江人。1902年赴日本留學，畢業(yè)于東京帝國大學，1920年與陳獨秀共同發(fā)起組織馬克思主義研究會和上海共產主義小組，同時

一、1927年與武漢有關的英雄人物畫像？

李漢?。?890—1927），湖北潛江人。1902年赴日本留學，畢業(yè)于東京帝國大學，1920年與陳獨秀共同發(fā)起組織馬克思主義研究會和上海共產主義小組，同時創(chuàng)辦《勞動界》周刊，并赴武漢幫助籌建武漢共產主義小組，1921年7月李漢俊作為上海共產主義小組的代表參加在上海召開的中共“—大”。

1922－1926年先后任教于國立武昌高等師范學校、國立武昌師范大學、國立武昌大學歷史社會學系，曾任系主任，主講唯物史觀、社會學史等科目。李漢俊也是我國高等院校中第一位把“唯物史觀”列為教授科目的教授。

1926－1927年先后任國立武昌中山大學籌備委員和大學委員。1927年1月，國民黨湖北省第四次全省代表大會召開，李漢俊當選為執(zhí)行委員。

4月10日，湖北省政府成立，李漢俊任省政府委員兼教育廳長。11月，桂系軍閥占領武漢后，李漢俊與詹大悲等以省政府名義下令釋放在漢被捕的共產黨嫌疑分子300多人，營救和保護了大批共產黨的干部。1927年12月17日，李漢俊被武漢衛(wèi)戍區(qū)司令胡宗鐸以“赤色分子”的罪名逮捕后遭到殺害，壯烈犧牲

二、漢代為英雄人物畫像的地方叫什么閣？凌煙閣嗎？

漢代沒有這個地方，唐朝才有，叫凌煙閣凌煙閣是唐朝為表彰功臣而建筑的繪有功臣圖像的高閣。位于唐朝皇宮內三清殿旁的一個不起眼的小樓，后因"凌煙閣二十四功臣"而聞名于世，可惜毀于戰(zhàn)亂。唐貞觀十七年二月，唐太宗李世民為懷念當初一同打天下的眾位功臣(當時已有數(shù)位辭世，還活著的也多已老邁)，命閻立本在凌煙閣內描繪了二十四位功臣的圖像，皆真人大小，褚遂良題字，時常前往懷舊。后又有四位皇帝在凌煙閣圖像功臣。現(xiàn)在能看到的總共132副畫像，除去重復畫像，總共100人左右。閣中分為三層：最內一層所畫為功勛最高的宰輔之臣；中間一層所畫為功高王侯之臣；最外一層所畫則為其他功臣。這二十四位功臣包括房玄齡、杜如晦、長孫無忌、魏徵、尉遲敬德、李孝恭、高士廉、李靖、蕭瑀、段志玄、劉弘基、屈突通、殷開山、柴紹、長孫順德、張亮、侯君集、張公謹、程知節(jié)、虞世南、劉政會、唐儉、李世勣和秦叔寶二十四人。

三、哪吒畫像？

哪吒是小說（封神榜）上托塔李天王的三兒子，他手拿紅纓槍，雙腳踏在飛風火輪上，一個即乖巧，可愛又十分威風的小帥哥，又還扎著一對十分可笑而又漂亮的小辨子，他存經(jīng)打死了龍王三太子，又大鬧龍宮攪得四海龍王不得安寧，將那吒告上了天庭。哪吒是一個可愛的小大人。

四、拿破侖畫像？

這張就是拿破侖的畫像。

拿破侖·波拿巴出生于科西嘉島，法國偉大的軍事家、政治家，法蘭西第一帝國的締造者，人稱“法國人的皇帝”。拿破侖是意大利貴族出身，因先后五次挫敗反法同盟而成名。霧月政變后，其成為法國第一執(zhí)政，在1804年加冕為帝。

五、熊貓畫像？

熊貓是我們國家的國寶，十分珍貴。它樣子十分可愛，對于畫熊貓，別看它只有黑白二色，由于身材圓渾皮毛又厚，所以結構也不清楚，實是看著簡單畫來難。

大多數(shù)畫家都選擇用水墨寫意去表現(xiàn)。像吳作人、劉繼卣這些大家的水墨熊貓就讓人印象深刻。

六、什么畫像？

蒲松齡畫像 畫像系長軸絹本，身著清代公服，頭戴紅頂小帽，左手拈須，端莊椅坐。畫長258厘米，寬69厘米。畫像上方有蒲松齡親筆題跋兩條。其一曰：“爾貌則寢，爾軀則修。行年七十有四，此兩萬五千余日。所成何事，而忽已白頭，奕世則爾孫子亦孔之羞，康熙癸巳自題”。

其二曰：“癸巳九月，筠囑江南朱湘鱗為余肖此像，作世俗裝，實非本意。恐為百世后所怪笑也。松齡又志”。跋后鈐有6枚不同款式的印鑒。該像原由蒲氏后裔世代相傳，1954年捐于故居。1961年由故宮博物院揭裱修補。1982年山東省文物局將此像定為一級文物藏品。

七、觀眾畫像和粉絲畫像哪個重要？

粉絲畫像更重要。因為粉絲畫像是指對于產品或品牌感興趣的潛在消費者的屬性、興趣等特征的概括，這些信息可以幫助企業(yè)更精準地定位目標用戶、優(yōu)化產品設計和營銷策略，提高市場競爭力。而觀眾畫像則僅僅是指對于某個節(jié)目或媒體內容感興趣的觀眾的性別、年齡、地域等基本信息的概括，對于企業(yè)的營銷策略幫助相對較小。延伸內容：粉絲畫像的建立可以通過多種方式，如調查問卷、社交媒體分析等，企業(yè)需要充分整合資源和數(shù)據(jù)，不斷完善和更新粉絲畫像，以適應市場變化和需求的不斷變化。此外，粉絲畫像不僅對于傳統(tǒng)行業(yè)有重要意義，對于新興數(shù)字經(jīng)濟領域的企業(yè)來說也是至關重要的。

八、用戶畫像與客戶畫像的區(qū)別？

用戶畫像是指已經(jīng)在使用或則使用過的群體，而客戶畫像是指，潛在客戶，進行界定 分析 解決

九、什么是用戶畫像？如何分析用戶畫像？

用戶畫像是根據(jù)用戶社會屬性、生活習慣和消費行為等信息而抽象出的一個標簽化的用戶模型。構建用戶畫像的核心工作即是給用戶貼“標簽”，而標簽是通過對用戶信息分析而來的高度精煉的特征標識。

如果有用戶經(jīng)常購買一些玩偶玩具，那么電商網(wǎng)站即可根據(jù)玩具購買的情況替你打上標簽“有孩子”，甚至還可以判斷出你孩子大概的年齡，貼上“有5-10歲的孩子”這樣更為具體的標簽，而這些所有給你貼的標簽統(tǒng)在一次，就成了用戶畫像，因此，也可以說用戶畫像就是判斷一個人是什么樣的人。

十、畫像石和畫像磚區(qū)別畫像石和畫像磚具體有什么區(qū)別？

畫像石與畫像磚是獨具特色的秦漢繪畫遺產。畫像石是以石為地，用刀代筆的繪畫，多見于墓室、石享祠、石棺、石闕、石碑、崖墓等石質建筑中。

畫像磚是模印或捺印有圖畫的磚，一般都砌墓室的。其制作方法和藝術風格與畫像石不完全相同。但皆是是在磚石的平面上先經(jīng)過繪畫，然后再進行雕刻，一般都是淺浮雕和線刻的形式。因此是介于雕刻和繪畫之間的一門藝術，又比較接近于繪畫藝術的效果。

從繪畫角度看，它具備了中國畫的特點，以線條作為主要表現(xiàn)手法，是裝飾畫與浮雕、線雕相結合的產物。

由于石刻畫由于受材料和工具的限制，不可能完全像繪畫那樣作歷歷具足的描繪，也不能像圓雕那樣作面面俱到的塑造，因而石刻畫難以對形象的細部及內在的精神思想、感情性格作出細膩的刻劃，所以它都是通過外在的形體動作來反映所要表現(xiàn)的內容。

重動勢、重氣勢、重大體、大貌就成了這種藝術的共同特點。雖然各個地區(qū)的畫像磚、石具有不同的風格，但在形象刻劃上都是取其大貌，不拘小節(jié)，依從大動勢來表現(xiàn)，造成強烈的氣勢，形成緊張的力度，從而構成了秦漢畫像磚、石所特有的奔放飛動之美。