【簡(jiǎn)介：】一、《謎一樣的雙眼》
整部電影燒腦懸疑，主題感人，由一樁25年前的殺人案引起，讓觀眾借著案件的外殼看到的卻是撲朔迷離的愛(ài)情。
電影不止批判了司法界的無(wú)能與腐敗，還有小人物在
一、《謎一樣的雙眼》
整部電影燒腦懸疑，主題感人，由一樁25年前的殺人案引起，讓觀眾借著案件的外殼看到的卻是撲朔迷離的愛(ài)情。
電影不止批判了司法界的無(wú)能與腐敗，還有小人物在面對(duì)命運(yùn)的洪流中敢于抗?fàn)帲匾氖?，?duì)案件抽絲剝繭地偵查中，看到了諸多人性的光輝，他們?cè)陉?yáng)光下閃耀著動(dòng)人的光芒。
尤其驚艷的是它的燒腦之處在于當(dāng)你覺(jué)得離真相接近時(shí)，最后卻發(fā)現(xiàn)都猜錯(cuò)了，有時(shí)人性的善惡確實(shí)比事實(shí)的真相更易動(dòng)容。
二、《看不見(jiàn)的客人》
作為去年最受歡迎的高口碑懸疑電影，《看不見(jiàn)的客人》真正做到了燒腦反轉(zhuǎn)兩不誤。
男主殺人之后清律師辯護(hù)，以為自己能逃脫法律的制裁，卻陷入了局中局，就在這有條不紊地?cái)⑹滤悸分校嫦啾粚訉觿冮_(kāi)，看完直呼過(guò)癮。
三、《致命ID》
電影精彩之處就在于跟著導(dǎo)演編排的故事，我們也根據(jù)劇情發(fā)展去推理誰(shuí)是兇手，然而到最后我們才發(fā)現(xiàn)大錯(cuò)特錯(cuò)了，這一切都不過(guò)是精神分裂的殺人犯所幻化出的多重人格。
電影在兇殺的過(guò)程中不斷留下隱晦的線索，不斷被忽略，陷入固有的套路直至結(jié)束才恍然大悟。
而最恐怖的是，直到結(jié)尾還有個(gè)駭人謎底等待我們揭開(kāi)。
四、《目擊者之追兇》
男主調(diào)查9年前的一起肇事逃逸案從而牽扯出當(dāng)年被隱瞞的真相。
電影用羅生門似的敘事結(jié)構(gòu)，講盡人性之惡，而三次反轉(zhuǎn)后揭開(kāi)的真相是如此丑陋和不堪。
五、《惡靈騎士》
雖然電影票房并不成功，但是尼古拉斯凱奇的惡靈騎士還是令人印象頗深，但本片相比其他超級(jí)英雄的獨(dú)立電影，處處充滿懸疑和燒腦情節(jié)。
一：《穆赫蘭道》
提到燒腦電影的代表之作，無(wú)一不認(rèn)為是《穆赫蘭道》，暗沉的色調(diào)和曲折離奇的故事都讓每個(gè)在第一次看影片的觀眾陷入巨大的迷茫之中。充斥在影片里的各種兇殺，車禍，失憶，調(diào)情都突然出現(xiàn)又突然消失，然后才知道這不過(guò)是一場(chǎng)夢(mèng)或者是另一場(chǎng)夢(mèng)的開(kāi)始。虛幻與現(xiàn)實(shí)的分界線我們真的分得清嗎？恐怕在看過(guò)這樣一部迷與夢(mèng)的影片之后，我們就再也無(wú)法肯定了。
二：《盜夢(mèng)空間》
有一部關(guān)于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)的燒腦巨作—《盜夢(mèng)空間》。也是這樣一部懸疑大片讓萊昂納多在《泰坦尼克號(hào)》之后重新讓人們認(rèn)識(shí)了他。在夢(mèng)中去窺看每個(gè)人內(nèi)心深處的秘密，同時(shí)也暴露出自己的秘密，精彩的劇情和動(dòng)作場(chǎng)景都十分引人入勝，再加上萊昂納多精湛的演技，讓觀眾深深沉浸在導(dǎo)演的“夢(mèng)”中，在思想的迷宮里，仿佛看到了自己不為人知的隱聞。豆瓣上9.2的評(píng)分，難道還不值得我們?nèi)ヒ豢丛倏催@部?jī)?yōu)秀的影片嗎？
三：《教父》
《教父》經(jīng)典，但是也燒腦，他不是像一般的懸疑片那樣燒腦，而是因?yàn)閯∏檩^為復(fù)雜，信息量大，人物關(guān)系龐大。一般看一遍根本不能理清其中的關(guān)系，但是當(dāng)你看個(gè)兩三遍，再看看影評(píng)，再畫(huà)一下關(guān)系圖，偶買噶，真是一部完美的電影！
四：《蝴蝶效應(yīng)》
亞馬遜的一只蝴蝶扇動(dòng)它的翅膀，然后在遠(yuǎn)方引起了一場(chǎng)颶風(fēng)。該影片卻不僅僅想簡(jiǎn)單的講述這個(gè)故事，在黑藍(lán)色的背景調(diào)里，我們是壓抑的?？梢曰氐竭^(guò)去的時(shí)候，我們到底會(huì)做一些什么事情，男主似乎為我們回答了這個(gè)問(wèn)題，他盡力回到過(guò)去改變所有糟糕的事情，可是一次又一次造成了更糟糕的后果，反而更加顯得無(wú)能為力，在一層一層的平行空間里，不停地改變不停地交錯(cuò)。當(dāng)我們能回到過(guò)去，我們做的真的可以讓一切變得更好嗎？仿佛影片一開(kāi)始的背景色就預(yù)示了這樣悲傷結(jié)局。所以，對(duì)于過(guò)去發(fā)生過(guò)的，應(yīng)不再回首而是像《羅拉快跑》一樣明媚向前。
五：《第六感》
看到影片是，產(chǎn)生的第一個(gè)共鳴卻是每個(gè)人都在童年時(shí)對(duì)未知鬼魂的害怕和大人們不屑一顧無(wú)法理解的眼神。當(dāng)這樣的一種心理卻被當(dāng)作精神疾病來(lái)治療，天真的童年應(yīng)該拿什么來(lái)救贖？可愛(ài)的小主人公孤獨(dú)和害怕的眼神與片尾中和母親說(shuō)出實(shí)話時(shí)的開(kāi)心模樣形成了鮮明的對(duì)比，而當(dāng)我們以為一切都變得很好之后，真正的轉(zhuǎn)折才開(kāi)始，導(dǎo)演的巨大的心思才開(kāi)始顯露，結(jié)局卻足以讓人淚奔，因?yàn)檎嬲纳類?ài)是即使我離開(kāi)但依然守護(hù)著你，直到你得到幸福。
六：《禁閉島》
在遠(yuǎn)處的影影綽綽的燈塔里，隱藏的到底是真相還是有一場(chǎng)無(wú)止境的幻想，每一個(gè)擁有開(kāi)放式結(jié)局的電影，都是讓觀眾們一再回味的。泰勒跟隨著護(hù)士們遠(yuǎn)去的背影里，是永恒的灰色調(diào)，“是做一個(gè)死去的好人，還是活著的瘋子。”這個(gè)問(wèn)題讓所有人都變得沉默，沒(méi)辦法判斷泰勒在影片結(jié)束時(shí)有沒(méi)有清醒過(guò)來(lái)，被帶走之后是生是死，唯有在一場(chǎng)場(chǎng)現(xiàn)實(shí)與幻想之中，在這個(gè)悲慘的退役軍人的精神病的幻想中，才能隱約知道沒(méi)有人在戰(zhàn)爭(zhēng)和家人慘死的陰影中健康地活下去。
七：《前目的地》
改編自《你們這些還魂尸》的電影《前目的地》受到的爭(zhēng)議簡(jiǎn)直出現(xiàn)了兩極分化的地步，只有看完電影才知道整整120分鐘的影片里，所有的演員不過(guò)是同一個(gè)人，所謂的時(shí)空穿越造成的啼笑皆非的后果到底應(yīng)該誰(shuí)來(lái)承擔(dān)，恐怕就如同該電影主角一樣的自作自受。和自己結(jié)婚，自己談戀愛(ài)，生的小孩就是自己，最后自己派自己去殺了自己……在這樣的劇情里，難道不是我們已經(jīng)落入了導(dǎo)演的“怪圈”了嗎。
八：《狙擊電話亭》
當(dāng)一個(gè)以“忽悠”別人度過(guò)自己的一生，靠著欺騙收獲了名利的人，在生命垂危的時(shí)刻，究竟有多少的騙局才開(kāi)始被一幕幕揭開(kāi)。在一個(gè)小小的電話亭里，科林法瑞爾的演技被得到了認(rèn)可。不知道從何時(shí)何地會(huì)射來(lái)的子彈隨時(shí)會(huì)要了他的命，只能在小小的電話亭里，對(duì)著所有的行人，警察和家人說(shuō)出自己所有的秘密才能活命，這樣的設(shè)定簡(jiǎn)直是讓人大快人心。當(dāng)所有的故事終于落幕，兇手被緝拿之后，仿佛是上帝之聲打來(lái)的電話：‘如果你不堅(jiān)持剛剛得來(lái)的誠(chéng)實(shí)，我還會(huì)給你打電話?！?/p>
九：《恐怖游輪》
在無(wú)止盡的循環(huán)里，支持我們活下去的到底是什么？在《恐怖游輪》里，導(dǎo)演直到最后才解開(kāi)幕布——母愛(ài)。對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，比失去生命更可怕的事情恐怕就是失去自己的孩子，所以，即使是杰西一次又一次的殺死了自己之后，依然沒(méi)有崩潰和絕望，只是因?yàn)樽约旱暮⒆釉诩依锏却龤w來(lái)。這就是一位母親的強(qiáng)大之處吧。導(dǎo)演對(duì)于劇情細(xì)節(jié)提示的安排也是很完美的，在一開(kāi)始的出租車司機(jī)也許就是死神本人，杰西欺騙了他，告訴他自己會(huì)回到約定的地方卻背叛了誓言，然后才被死神詛咒登上了這艘船。
十：《迷霧》
有時(shí)候，比沒(méi)有希望更讓人絕望的，也許就是《迷霧》之中，遲來(lái)的絕望。影片的結(jié)局，我相信是所有觀眾最不愿意看中的，導(dǎo)演卻抓住人們心中最柔軟的部分，狠狠地把玩。那些我們拼命守護(hù)過(guò)的人和東西，真的可以在放棄之后坦然于心嗎？在封閉的小超市里，沒(méi)有活下去的希望的時(shí)候，也許可怕的不是窗外的怪物，而是人心。我愛(ài)你，如果不能讓你活下去，我選擇親手殺死你，當(dāng)一個(gè)父親做出這樣的決定的時(shí)候，就已經(jīng)意味著這不是一部平凡的懸疑恐怖電影了。
看完了這樣10部燒腦電影，你覺(jué)得你的智商夠用了嗎？燒腦電影的意義不在于復(fù)雜的劇情刻畫(huà)，而是觀眾看完之后，對(duì)電影更深刻的理解……
