【簡介：】推薦喜劇風(fēng)的公路電影，《人在囧途》《落葉歸根》都不錯(cuò)
火車既是一種將人送往目的地的交通工具，又是一個(gè)容納世態(tài)百相的移動(dòng)社會(huì)，常被作為電影故事的發(fā)生場景。它的里外封閉、

推薦喜劇風(fēng)的公路電影，《人在囧途》《落葉歸根》都不錯(cuò)

火車既是一種將人送往目的地的交通工具，又是一個(gè)容納世態(tài)百相的移動(dòng)社會(huì)，常被作為電影故事的發(fā)生場景。它的里外封閉、多廂連接的空間特征，有助于營造敘事的懸疑性和壓迫感。相對寬敞的車廂和狹長的車頂，也便于動(dòng)作戲的展開。同時(shí)，它高速前行、多站駐停的時(shí)間特征，也便于將故事推向新的階段。

在眾多的火車場景電影中，《東方快車謀殺案》以其濃厚的懸疑味道和縝密的推理邏輯成為人們熟知的經(jīng)典，至今已被多次翻拍。而11月10日上映的最新版本，更是巨星云集，場面壯觀，敘事嚴(yán)格遵照原作，人物塑造推陳出新，給觀眾帶來了新的體驗(yàn)。借此機(jī)會(huì)，我們就來梳理一下那些以火車為主要場景的影片。

《釜山行》2016：追火車的僵尸

當(dāng)一個(gè)感染了喪尸病毒的人上了火車，平靜而封閉的車廂瞬間就成了地獄。火車隔開了里與外的生死世界，同時(shí)每節(jié)車廂又處于灰色地段，可以自保但隨時(shí)會(huì)被攻破。片中的KTX列車真實(shí)存在于韓國的高鐵系統(tǒng)中，包括途中經(jīng)過的天安和大田站。生活化的場景與超現(xiàn)實(shí)的故事結(jié)合于一起，帶來了更強(qiáng)烈的刺激。

影片并不是單純呈現(xiàn)恐怖場面，而是從中去探索人性的黑暗和溫情。火車既是物理上的交通工具，又是心靈上的交通工具。主人公力圖帶女兒到達(dá)釜山，就是想以此來彌補(bǔ)做父親的虧欠。但到了最后，當(dāng)列車被禁止去往釜山時(shí)，人與僵尸的較量就變成了人與人的較量，最終通往了靈魂的救贖之地。

《雪國列車》2013：反烏托邦之歌

一輛靠永動(dòng)機(jī)驅(qū)使的列車，載著最后的人類，在環(huán)形軌道上周而復(fù)始地運(yùn)行。影片根據(jù)法國漫畫改編，奉俊昊將原作的1001節(jié)車廂改為60節(jié)，并遍訪全球，在捷克找到了一個(gè)足夠長的攝影棚。片中的火車超脫了交通工具的范疇，成為人類生存的“諾亞方舟”，建立起了和社會(huì)一樣的生態(tài)系統(tǒng)。

對應(yīng)于火車上的臥鋪、一等座、二等座等分級，雪國列車上有著嚴(yán)格的階級區(qū)分。權(quán)貴階層住前車，底層人群在末尾，而統(tǒng)治者隱身于首車廂。車廂的大門阻攔了階級的逾越，仿若固化的社會(huì)。當(dāng)暴動(dòng)發(fā)生，狹窄的車廂讓屠殺變得血腥，令人窒息。流動(dòng)的車體與凝固的生命形成對比，譜寫了一曲反烏托邦之歌。

《源代碼》2011：回溯的生命代碼

主人公一次次回到過去的8分鐘里，用他尚未完全死亡的腦細(xì)胞影像去調(diào)查火車爆炸案的真相。這是一部披著科幻外衣的穿越片，依據(jù)的是平行空間理論——在世界的某個(gè)地方可能存在著一個(gè)一模一樣的你。不過，主要敘事元素還是炸彈所制造的懸念，在密閉的火車空間中設(shè)置了層出不窮的迷局。

火車飛快的速度意味著時(shí)間的流逝，為主人公完成任務(wù)制造了緊迫感。車廂將恐怖分子鎖定在限制的范圍里，為解決問題提供了可能性。而乘客之間的陌生人關(guān)系也讓愛情的萌發(fā)和最后的結(jié)局無比浪漫。影片以藍(lán)色為基調(diào)，有著科幻片的冷峻氣質(zhì)，但列車上的座位卻是鮮紅色的，讓人有一種血脈噴張的感覺。

《危情時(shí)速》2010：無人駕駛的火車

一列滿載危險(xiǎn)化學(xué)品的火車即將沖向人口密集的城鎮(zhèn)，經(jīng)驗(yàn)老道的技師成為解決問題的關(guān)鍵。雖然火車在交通工具中的安全性是最好的，可是一旦遇到危險(xiǎn)，傷亡又會(huì)是慘重的。影片根據(jù)2001發(fā)生于俄亥俄托萊多地區(qū)的真實(shí)事件改編，當(dāng)時(shí)一列火車帶著有毒氣體行駛了66英里，最終被一名車務(wù)段長及時(shí)剎住。

影片反映的是鐵道工人的故事，展現(xiàn)了很多火車裝載、啟動(dòng)、調(diào)換車頭、切換軌道等細(xì)節(jié)，這是我們平常不會(huì)注意到的。值得引起鐵道部門警惕的是，火車司機(jī)最好不要選大胖子。片中出事的火車就是因?yàn)樗緳C(jī)工作懶散又行動(dòng)遲緩，沒有及時(shí)追上自動(dòng)滑軌的車輛，才導(dǎo)致災(zāi)難的發(fā)生。

《暗夜列車》2009：瘋狂的蘿莉

一個(gè)乘客在包廂中突然死去，同車廂的人合謀占有了他的珠寶，沒想到卻引起了一系列劇變。這是一部頗具奇幻氣質(zhì)的懸疑片，暖色調(diào)的高級包廂里閃爍著霓虹燈，與窗外的暴雪紛飛形成對比，看似鮮麗的環(huán)境卻包藏著一個(gè)個(gè)黑暗的靈魂。疾馳的火車就像一個(gè)異域的靈異空間，讓人物的命運(yùn)走向迷途。

車上的包廂、行李間、餐廳，和城市中的一樣，組成了犯罪場所。列車一直在暗夜中行駛，人性在封閉的空間中發(fā)酵，從見錢眼看到鋌而走險(xiǎn)，從貪念四起到互相傾軋，似乎永遠(yuǎn)也走不出陰霾。當(dāng)看似文弱的少女揮刀肢解尸體時(shí)，仿若一場噩夢爆發(fā)。顛簸的列車像人心一樣不可測，并最終走向不可控。

《穿越西伯利亞》2008：冰原上的迷宮

一對美國夫婦搭乘從北京到莫斯科的列車，沒想到卷入了販毒案和謀殺案，本來幸福的旅途深陷危機(jī)。影片雖設(shè)計(jì)謎案，但重點(diǎn)不是營造懸疑氣氛，而是直白地講述了一個(gè)女人在情感上的彷徨和遭遇的意外事件，重在人物情緒的渲染。在雪原上奔馳的列車，猶如一個(gè)滾動(dòng)著的罪惡雪球。

列車是一個(gè)臨時(shí)性空間，乘客上上下下，陌生人之間的相處有多種可能性，很容易制造戲劇張力。女?dāng)z影師正是因?yàn)橛錾狭送块g的西班牙小伙子，心中生發(fā)了移情別戀的漣漪，才導(dǎo)致自己墜入一個(gè)不可控的漩渦。情侶乘客在車廂里的親熱戲也是影片的噱頭之一，移動(dòng)的空間與移動(dòng)的情感交相輝映，充滿刺激。

《恐怖列車》2008：活摘器官勾當(dāng)

五名摔跤運(yùn)動(dòng)員被騙上了一輛摘除人體器官的火車，他們不得不努力實(shí)現(xiàn)自救。影片將列車改造成了一個(gè)猶如地下江湖的罪惡之地，賭場、餐車、休息室一應(yīng)俱全。幾個(gè)犯罪分子在車內(nèi)粗暴地實(shí)施器官摘除，一把就將生殖器扯斷，血腥味十足。不過，美國恐怖片在敘事上較弱，邏輯性不夠，只是單純展現(xiàn)了刺激場面。

到了后半段，僅剩下的女摔跤手大開殺戒，對犯罪分子進(jìn)行了瘋狂報(bào)復(fù)。車廂里狹窄而又復(fù)雜的空間為人物的追逐和躲藏提供了條件。前行的車輛又讓罪惡無法停止，主人公只有在漫長的煎熬中進(jìn)行自救。片中的火車是通往敖德薩的列車，也反映了冷戰(zhàn)時(shí)期美國人對東歐的恐怖想象。

《猛鬼列車》2007：幽靈列車上的奇遇

幾個(gè)小偷發(fā)現(xiàn)火車上的乘客全是富豪，正準(zhǔn)備大干一票，沒想到列車正通往黃泉。泰國恐怖片早已名聲在外，本片雖不是經(jīng)典，但也頗有新意。作為重要場景的火車被設(shè)置為一趟幽靈列車，有著自己的運(yùn)行規(guī)則，讓已經(jīng)死去的富人能夠繼續(xù)奢侈生活。小偷的闖入破壞了既定的秩序，并牽扯到車上的幽靈女孩。

恐怖片表面上是用畫面來嚇人，本質(zhì)上是在講內(nèi)心的恐懼。影片中的小偷貪欲膨脹、心懷鬼胎，當(dāng)真正看到鬼時(shí)，卻陷入了崩潰。封閉的車廂讓他們無法逃離，只有任鬼宰割，頓時(shí)血腥四濺。影片也很好地運(yùn)用了列車碾壓鐵軌的有節(jié)奏的哐當(dāng)聲來制造恐怖效果，映照著人物內(nèi)心的慌張。

《列車驚魂》2006：移動(dòng)的戰(zhàn)場

一群恐怖分子攜帶一瓶致命的病毒劫持了火車，企圖摧毀整個(gè)城市，車上的一位退伍軍人擔(dān)負(fù)起了拯救列車的使命。片中的火車結(jié)實(shí)無比，經(jīng)歷了各種沖撞、直升機(jī)的轟炸、沿途的攔截，依然保持著穩(wěn)定的行駛姿勢。影片場面火爆，獲得了第五屆TAURUS世界電影特技大獎(jiǎng)。

火車是體積最大的路上交通工具，擁有強(qiáng)大的慣性，所以被恐怖分子選中來攻擊城市。隔離的空間為外部人員抓捕罪犯造成了困難，必須依靠車?yán)锏娜藖斫鉀Q問題?；疖嚨目焖傩旭傄舶讶蝿?wù)的完成限制在特定的時(shí)間內(nèi)，增加了故事的緊張程度。而車廂的連接部和車頂?shù)目臻g，又為動(dòng)作的設(shè)置提供了條件，讓火車變成了一個(gè)移動(dòng)的戰(zhàn)場。

《航向幸福的旅程》2005：三段心靈之旅

三個(gè)來自不同國家的大師級導(dǎo)演阿巴斯、肯?洛奇和奧爾米各拍了一個(gè)有關(guān)火車的短片，組成合輯?；疖囀且惠v從西歐開往羅馬的單程旅途列車，因?yàn)閷?dǎo)演的文化背景和美學(xué)追求不同，每個(gè)短片有不同的特色，但無一例外都是有關(guān)生活和生命的反思。

鐵打的列車流水的客，每個(gè)人踏上旅途都有自己的內(nèi)心所向，同時(shí)又會(huì)與周圍人發(fā)生微妙的聯(lián)系，成為社會(huì)的縮影。三個(gè)短片中有追求愛情的獨(dú)身老教授、性格怪異的將軍遺孀、阿拉伯難民、球迷等，他們因?yàn)榕既坏臋C(jī)緣，在車上發(fā)生了交互，而我們能從中窺探到他們的人生面相。這就是火車的浪漫所在，狹小的空間里卻有著無限的生命暢想。

《天下無賊》2005：賊斗

圍繞傻根書包里的鈔票，車上的兩幫竊賊之間展開了較量。這是馮小剛賀歲片中最具觀賞性的一部，展現(xiàn)了驚艷無比的盜竊手法和驚險(xiǎn)的打斗場面。影片選擇青藏鐵路上的一列火車為場景，既與竊賊常在密集人群中橫行的現(xiàn)實(shí)有關(guān)，同時(shí)也隱喻了這是一趟賊夫妻的心靈贖罪之旅。

片中的火車是一個(gè)濃縮的江湖，大量的乘客只是看客，但是其中隱藏的三教九流人物卻在進(jìn)行著各自的罪惡勾當(dāng)。黎叔的包廂就像幫派的分舵，他在這里發(fā)號施令和履行幫規(guī)。車廂中的各個(gè)小空間又像是迷宮，人物穿梭其中隱藏自己和攻擊別人。在動(dòng)作的設(shè)計(jì)上，很好地運(yùn)用了車頂上的空間和天花板通道，制造了險(xiǎn)象環(huán)生的場面。

《紅眼》2005：火車交通事故背后

在列車最后一次運(yùn)行中，女列車員發(fā)現(xiàn)自己看到了這趟車16年前發(fā)生的交通事故的景象。韓國恐怖片總是能在娓娓道來的日常敘事中，營造出讓人汗毛聳立的氣氛，此片也不例外，并且還增加了濃烈的懸疑味道。緊急剎車和靈異景象只是表面文章，故事背后對于人情冷暖的塑造才是最讓人感動(dòng)的。

影片很好地利用了火車空間來構(gòu)造恐怖環(huán)境，幽暗的燈光照在破舊的車廂里、密集的座位產(chǎn)生的壓迫感、如鬼魅般表情呆滯的乘客、突然從行李架上掉落的物體、蛛網(wǎng)橫生的衛(wèi)生間、狹窄的臥鋪通道等，在詭異音樂的映襯下，都驚悚無比。最后，當(dāng)女列車員與父親的魂靈相見時(shí)，我們終于明白了真相。

《U57次謎案》2002：各懷鬼胎的車廂

北京開往深圳的U57次列車上，幾個(gè)各懷鬼胎的人相遇在休息車廂里，其中攜帶巨款的老板突然在廁所被害，牽扯出一件謎案。這是一部由電影頻道出品的懸疑片，從中能看到很多對同類型外國片的模仿痕跡，但也加入了不少接地氣的內(nèi)容，比如假藥販子、建材生意人等，很有時(shí)代特色。

影片選擇休息車廂為故事的場景，避開了普通車廂的大量人群，只將目光集中在少數(shù)幾位人物身上。火車既是藥販子、欠債者企圖逃脫危險(xiǎn)境地的工具，同時(shí)又把他們困在新的危險(xiǎn)境地里，并隨著車的前進(jìn)，愈演愈烈。不過，每個(gè)有問題的人都不約而同來到這里，劇情設(shè)置上太依賴于巧合，失去了解謎的快感。

《暴走潛龍》1995：激斗恐怖分子

恐怖分子劫持了配備有超級武器的衛(wèi)星密碼，乘火車逃跑，企圖對華盛頓進(jìn)行襲擊。退伍的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員在車上與罪犯展開了正邪對抗。這是一部九十年代的好萊塢爆米花電影，海陸空三軍齊出，科幻與動(dòng)作結(jié)合，驚險(xiǎn)刺激中又不斷插科打諢，趣味十足。

對于恐怖分子來說，火車是一把雙刃劍，其龐大的車身、群體人質(zhì)，為他們和警方對峙提供了便利條件。但與此同時(shí)，火車上魚目混雜，車廂空間復(fù)雜，也便于英雄隱身其中，對罪犯進(jìn)行偷襲和分而制裁。影片中的史蒂文·西格正是利用火車的特殊場景，窺伺背后，破壞了恐怖分子的計(jì)劃。他在快速行駛的列車上攀爬跳躍的身手，讓人印象深刻。

《西行囚車》1989：流動(dòng)的監(jiān)獄

一輛押解重要刑事犯的專列前往西部某監(jiān)獄，沿途的同伙企圖里應(yīng)外合劫獄。這是八十年代末商業(yè)片興起浪潮中的代表作，由第五代導(dǎo)演何群執(zhí)導(dǎo)，梁天、劉蓓等明星參演。故事采用了典型的警匪片套路，武警與歹徒斗智斗勇，從車廂到車頂，展開了你死我活的較量。

片中的火車是一個(gè)流動(dòng)的監(jiān)獄，歹徒越獄計(jì)劃的重要一環(huán)是互通信息。先是派人故意滋事，混入監(jiān)獄，和頭目取得聯(lián)系。然后利用廁所的隱私空間，將寫有車廂號的鞋子從通道扔出來。但是新增加的一節(jié)車廂打破了歹徒的計(jì)劃，導(dǎo)致整個(gè)事件變得復(fù)雜。影片很好地利用了火車的特性，展現(xiàn)了精彩的作案細(xì)節(jié)，直到車頂上的槍戰(zhàn)掀起高潮。

《暴走列車》1985：腳踩火車的強(qiáng)人

重刑犯曼尼越獄后，登上一列火車逃亡阿拉斯加，沒想到中途遇險(xiǎn)，走向車毀人亡。影片有一個(gè)龐大而又復(fù)雜的原創(chuàng)陣容，編劇為黑澤明，導(dǎo)演為俄羅斯大師康查洛夫斯基，主演是美國明星強(qiáng)?沃特，他們共同構(gòu)建出了一部剛硬凌厲的作品。主人公有著強(qiáng)人特質(zhì)，就像他乘坐的火車一樣，威猛十足又難以控制。

片中凝結(jié)著冰霜的火車看似破敗但又結(jié)實(shí)強(qiáng)硬，也如逃難的主人公，內(nèi)心始終保持著對抗世界的強(qiáng)悍。他駕駛著火車，沿著茫茫冰原前行，一路上與警察激烈戰(zhàn)斗。火車兩邊都設(shè)有欄桿，人可以從車?yán)镒叩杰囃猓顒?dòng)空間很大。最后主人公站在車頭，揚(yáng)天怒吼的畫面成為影史經(jīng)典。

《死亡列車》1980：死亡舞會(huì)

一群大學(xué)生前往火車上開化妝舞會(huì)，一名之前被戲弄的學(xué)生混入了列車，不斷換裝，伺機(jī)把同學(xué)一個(gè)個(gè)殺掉。影片選擇車廂為舞會(huì)場景很是特別，再加上各種夸張艷麗的造型，營造出了令人毛骨悚然的氣氛。大衛(wèi)?科波菲爾加盟影片，本色出演了一位魔術(shù)師。出道不久的“尖叫女皇”杰米·李·柯蒂斯擔(dān)任女主角，繼續(xù)自己的驚咋表演。

影片利用火車的密閉空間，既制造了一個(gè)夢幻的舞臺(tái)，又營造了濃烈的死亡的壓迫感?？撇ǚ茽柋硌莸哪g(shù)被殺手弄假成真，平直升空的身體充滿夢幻，又預(yù)示著危險(xiǎn)。黑暗中閃爍著零星燈光，歡快的氣氛迅速被殺戮打破，血腥四濺。女主最后被兇手抓住的鏡頭幾乎讓人窒息。

《卡桑德拉大橋》1976：可怕不過人心

一名感染了鼠疫病毒的歹徒逃竄到火車上，整車人都陷入生命危險(xiǎn)中，列車被命令駛向大橋銷毀。本片是火車場景恐怖片的經(jīng)典，很好地利用了火車的密閉空間來制造緊張敘事，同時(shí)對人性和政治進(jìn)行了辛辣的諷刺，后來的很多同題材電影都是對其模仿和致敬。

一個(gè)危險(xiǎn)分子降臨一個(gè)有大量人群劇集的環(huán)境，其破壞力是非常巨大的。不同的人出于各自的利益，又傾向于不同的方法來解決問題，以至于混亂一片。影片發(fā)展到最后，主要矛盾已不是人與鼠疫，而是人與大橋，一個(gè)驚悚片成功發(fā)展成為災(zāi)難片。同時(shí)，正因?yàn)榛疖囀嵌嘬噹麙旖樱蠖诬噹系娜瞬拍艹晒γ撱^而幸免于難。

《銀線號大血案》1976：死亡彌漫的邂逅

男乘客正在和偶遇的女秘書調(diào)情，車窗外卻突然拋下一具尸體，懸案由此發(fā)生，而歹徒還在繼續(xù)追殺更多的人。本片是喜劇明星吉恩?懷爾德的代表作，火車在當(dāng)時(shí)是比較高級的交通工具，在影片中成為陌生人相愛的浪漫之地，但是卻被血腥包圍，以至于最后竟撞向車站，制造了影史上的經(jīng)典一幕。

火車行駛的重要特點(diǎn)是多站駐停，形成空間的開合和人員的流動(dòng)。影片緊緊圍繞這一點(diǎn)進(jìn)行敘事，設(shè)置了人物“三上三下”的橋段。每一次停車都有新的人物出現(xiàn)，先是偵探，再是小偷，推動(dòng)故事走向新的階段。影片的節(jié)奏張弛有度，就像火車碾壓鐵軌，有規(guī)律地向前行駛。

《東方快車謀殺案》1974：設(shè)計(jì)的真相

一趟夜車上，富豪突然被殺，車廂里十二人的口供全都指向一位失蹤的女子，但這卻引起了大偵探波洛的懷疑。影片根據(jù)推理作家阿加莎?克里斯蒂的小說改編，也是最早的電影版本，故事精彩又縝密，極大地影響了之后的懸疑片創(chuàng)作。肖恩?康納利和英格麗?褒曼甘為綠葉，在片中飾演了配角。

這個(gè)時(shí)期的火車還是比較高級的交通方式，火車上的設(shè)施布置不像今天這么大眾化，為有錢人準(zhǔn)備了舒適包廂和豪華餐廳。表面上的謀財(cái)害命通過偵探抽次破繭的解析，牽扯出一個(gè)暗黑的故事?；疖嚫糸_了內(nèi)外的消息聯(lián)通，車廂又讓眾人的面目不清，造成懸疑叢叢，但恰又體現(xiàn)出了偵探偉大的觀察力。

結(jié)語（一）綜合以上梳理，火車是大量懸疑片、恐怖片和驚險(xiǎn)片熱愛用的場景。對懸疑片來說，乘客之間的陌生關(guān)系增加了查找嫌疑人的難度，而封閉的車廂又讓貓鼠游戲變得復(fù)雜。對于恐怖片來說，像迷宮一般的車廂環(huán)境便于通過聲畫手段來營造驚悚氣氛。對于驚險(xiǎn)片來說，人群聚集的車廂一旦有危險(xiǎn)降臨，其破壞性是巨大的。

對應(yīng)于不同的故事，火車會(huì)被演化為移動(dòng)的戰(zhàn)場、隔絕的屠宰場甚或是幽靈地獄。同時(shí)，與火車有關(guān)的一系列場景又對敘事有著促進(jìn)作用，比如大小合適的車頂便于人物施展手腳、鐵軌的損壞和障礙物會(huì)造成火車的危險(xiǎn)、火車進(jìn)隧道時(shí)的燈光變暗成為事件爆發(fā)的時(shí)機(jī)、沿途新上的乘客導(dǎo)致故事新發(fā)展等。

隨著時(shí)代的推移，火車作為電影場景的主要作用也在發(fā)生變化。早期的火車是工業(yè)化的象征，車上設(shè)施豪華，對應(yīng)的電影喜歡講述上層階級的懸疑故事。之后大片興起，火車成為動(dòng)作片的主要陣地，英雄與恐怖分子常常在火車上進(jìn)行生死較量。同時(shí)，越來越日?；目植榔蚕虺丝蜕靵砟ёΓ圃炝舜竺娣e陰影。

當(dāng)高鐵技術(shù)迅速發(fā)展，速度越來越快后，火車又被科幻片看中，承載著對人類走向的探索。如今，鐵路線的增加讓火車具有了汽車的靈活性，速度的提升又趕上了飛機(jī)的時(shí)間優(yōu)勢，已是大眾出行的首選工具。這樣一來，火車必將更頻繁地出現(xiàn)在電影中，不管是危險(xiǎn)襲擊，還是愛情邂逅，都有廣闊的發(fā)揮空間。

（本文為時(shí)光網(wǎng)約稿）