【簡(jiǎn)介：】??我覺得最重要的就是觀察，整體的觀察。
??可以瞇起眼睛進(jìn)行觀察，將強(qiáng)的地方加強(qiáng)，弱的地方減弱
1,構(gòu)圖；2,尋找結(jié)構(gòu)；3,刻畫和調(diào)整后的效果．
明暗畫法和結(jié)構(gòu)畫法
1、以光線的
??我覺得最重要的就是觀察，整體的觀察。
??可以瞇起眼睛進(jìn)行觀察，將強(qiáng)的地方加強(qiáng)，弱的地方減弱
1,構(gòu)圖；2,尋找結(jié)構(gòu)；3,刻畫和調(diào)整后的效果．
明暗畫法和結(jié)構(gòu)畫法
1、以光線的明暗變化對(duì)物體的影響來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，叫明暗畫法．
2、以描繪物體的結(jié)構(gòu)特征來(lái)表現(xiàn)對(duì)象叫結(jié)構(gòu)畫法．
3、對(duì)於初學(xué)者可根據(jù)自己的喜好自由選擇適合自己的畫法．
一、構(gòu)圖
1、構(gòu)圖在整個(gè)作品的完成過程中很重要，構(gòu)圖的大或小以及位置的偏或斜，都會(huì)影響畫兒的最終效果
2、在構(gòu)圖過程中要多用水平和垂直的輔助線，有了這些輔助線，你就能及時(shí)較容易地發(fā)現(xiàn)繪畫過程中所出現(xiàn)的錯(cuò)誤．注意這些輔助線不要急於擦去，在往后的較深入刻畫時(shí)，這些輔助線大多數(shù)會(huì)融入進(jìn)畫面．
3、構(gòu)圖是一個(gè)高度概括的一步，要抓大的形體走勢(shì)，用直線概括成簡(jiǎn)單的幾何形體，盡量舍棄局部細(xì)節(jié)．如鼻子可以概括為長(zhǎng)方體；眼睛則為球體等．
4、在整個(gè)構(gòu)圖過程中，用筆要輕，即線應(yīng)有一定的靈活性（活線），并不要求每條線位置都準(zhǔn)確無(wú)誤，為以后的修改留下余地．
二、結(jié)構(gòu)和大關(guān)系
1、在上一步基礎(chǔ)上，進(jìn)行較細(xì)的描繪，注意描繪對(duì)象的結(jié)構(gòu)同樣要用直線，概括出局部的形體以及轉(zhuǎn)折，同時(shí)應(yīng)對(duì)重點(diǎn)描繪對(duì)象略加以強(qiáng)調(diào)，使之醒目，這樣做是為了讓自己始終明了描繪的主與次的關(guān)系，為接下來(lái)的工作做好安排（隨時(shí)停下來(lái)，我們眼前的畫都應(yīng)是有突出點(diǎn)的，有條理主次的）．
2、在尋找結(jié)構(gòu)過程中可適當(dāng)略使明暗，在明暗交界線結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折的地方用筆適當(dāng)放重，并向暗部略有幾筆過渡，使之形成面的轉(zhuǎn)折．
3、在尋找結(jié)構(gòu)中也同樣要考慮到整體，要讓局部始終服從於整體．
4、利用各種輔助線反復(fù)檢查整體局部的形、結(jié)構(gòu)是否正確無(wú)誤．發(fā)現(xiàn)有偏差應(yīng)立即修改，哪怕是極小的也應(yīng)馬上改正過來(lái)，因?yàn)榇藭r(shí)修改相對(duì)還較容易些，等到進(jìn)入深入刻畫階段再來(lái)修改，就會(huì)麻煩多了．
5、檢查時(shí)除了多用輔助線，還有一種方法，即換個(gè)角度檢查，比如把畫倒置，這樣做的好處是，由於長(zhǎng)時(shí)間同一個(gè)角度來(lái)看一幅畫，在視覺上已經(jīng)產(chǎn)生適應(yīng)性，對(duì)所看到的對(duì)象反映趨於遲鈍，換個(gè)角度會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)問題的所在．
三、深入刻畫
1、進(jìn)入刻畫階段時(shí)還應(yīng)時(shí)時(shí)注意刻畫對(duì)象的主次關(guān)系，主要刻畫對(duì)象要始終優(yōu)於次要對(duì)象，對(duì)於人物五官的刻畫，一般情況下主次順序是：眼睛－鼻子－嘴巴－耳朵．但根據(jù)側(cè)重的情況不同也會(huì)不同的主次關(guān)系，比如模特的嘴巴特征特別明顯，就有可能把嘴巴的刻畫放在主要位置．
2、近實(shí)遠(yuǎn)虛也是刻畫時(shí)應(yīng)遵守的一般規(guī)律．但對(duì)於畫面的主次關(guān)系而言，主要刻畫對(duì)象應(yīng)優(yōu)於近實(shí)遠(yuǎn)虛．
3、刻畫時(shí)骨點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)也很重要．把握好骨點(diǎn)也就有了內(nèi)質(zhì)，堅(jiān)實(shí)有力，使所表現(xiàn)的對(duì)象不至於留於表面．
4、在整個(gè)深入刻畫的過程中，整體關(guān)系始終優(yōu)於一切．在整體關(guān)系的協(xié)調(diào)下，才會(huì)有主與次，近實(shí)遠(yuǎn)虛的相應(yīng)關(guān)系．
四、調(diào)整
1、調(diào)整是最后一步，也是關(guān)系到作品最終效果非常關(guān)鍵的一步．在通過了前面一系列的工作以后，回過頭來(lái)再看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有許多的不和諧，比如有些地方刻畫的還不夠，有些地方則刻畫得過了頭，甚至有些地方還會(huì)有錯(cuò)誤出現(xiàn)，這些都會(huì)影響到畫的整體效果以及主次關(guān)系的表現(xiàn)，適當(dāng)加以調(diào)整修補(bǔ)是很重要的．
2、在調(diào)整過程中還要始終以整體效果為目的．對(duì)於不和諧的地方要毫不手軟地加以修正，不要因?yàn)槟骋痪植靠坍嫷煤芫识岵坏眯薷模勒沁@不該精彩的地方的過於精彩破壞了整體的協(xié)調(diào)，從而造成整幅畫的不精彩．
石膏素描是學(xué)習(xí)素描的起步和入門，一件精美的石膏素描有利於培養(yǎng)和提高學(xué)生的審美能力；并且石膏因?yàn)闆]有色彩的變化，更有利於初學(xué)者集中精力把握整體特征、比例關(guān)系以及明暗變化．
下面我們將針對(duì)石膏像戰(zhàn)神為例進(jìn)行練習(xí)
1、構(gòu)圖：構(gòu)圖的好壞直接影響著整個(gè)作品的最終效果，畫正面的戰(zhàn)神掛面像，在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意位置的左右均衡，由於視覺上的重心是物理中心偏上一點(diǎn)兒，為了使作品不致於有下沉感，在構(gòu)圖時(shí)就要考慮進(jìn)這一因素，使構(gòu)圖位置偏上一些；
2、透視：注意整體與局部的關(guān)系，比例、透視變化．
3、整體大關(guān)系：在畫的整個(gè)過程中，把握整體關(guān)系是自始至終都應(yīng)注意的；
4、色調(diào)：在畫的整個(gè)過程中，同時(shí)應(yīng)做到畫面色調(diào)的心中有數(shù)；
5、重點(diǎn)刻畫：在服從於整體大關(guān)系的基礎(chǔ)上，進(jìn)行重點(diǎn)刻畫，使畫面顯得主次清楚，層次分明；
6、調(diào)整：在畫的過程中難免會(huì)陷入局部，在畫兒基本完成之時(shí)進(jìn)行整體的調(diào)整尤其重要．
人物寫生對(duì)鍛煉學(xué)習(xí)者觀察能力和塑造能力都有著很大的幫助，同時(shí)通過人物寫生學(xué)習(xí)也是在為創(chuàng)作打基礎(chǔ)，在以后的創(chuàng)作道路上，有沒有一個(gè)很好的寫生基礎(chǔ)，往往也決定著一個(gè)人的繪畫藝術(shù)的生命力．
人物寫生除了要注意在學(xué)習(xí)石膏像寫生時(shí)的構(gòu)圖、色調(diào)、整體 關(guān)系、重點(diǎn)刻畫等，還應(yīng)在質(zhì)感（包括皮膚質(zhì)感、頭發(fā)、衣物等的質(zhì)感）、特征方面下功夫，抓住人物的獨(dú)特點(diǎn)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸埧坍?，使這一特點(diǎn)更為凸顯，做到既尊重於真人的描寫，又超越於照相式的原樣照搬， 從而增加藝術(shù)的感染力．
關(guān)於人物素描的學(xué)習(xí)，是一個(gè)長(zhǎng)期的在實(shí)踐中不斷鍛煉提高的過程，本課所講的只是本人在學(xué)習(xí)過程中積累的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，僅供初學(xué)者參考．總之，學(xué)習(xí)繪畫最好的方法還在於自己多畫，從畫的過程中自己感受積累經(jīng)驗(yàn)
。
其實(shí)很簡(jiǎn)單！多畫！多看！多觀察！有必要的時(shí)候多臨??！
培養(yǎng)正確的觀察方法！
模仿高手的畫法，多臨摹。
總結(jié)你臨摹的經(jīng)驗(yàn)，在寫生時(shí)體現(xiàn)出來(lái)。
詢問老師，在你體現(xiàn)不出來(lái)的時(shí)候。
或者繼續(xù)臨摹，將主管經(jīng)驗(yàn)再現(xiàn)的能力就要看你寫生的時(shí)候動(dòng)不動(dòng)大腦了。
