【簡(jiǎn)介：】一、中國(guó)舞臺(tái)發(fā)展史？近年來(lái)，隨著人們生活水平不斷的提高，人們的整體素質(zhì)也在提高，人們對(duì)藝術(shù)的審美也在發(fā)生了巨大的變化，隨著社會(huì)的發(fā)展，政治經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定，人們思想的開(kāi)放，很多的娛樂(lè)

一、中國(guó)舞臺(tái)發(fā)展史？

近年來(lái)，隨著人們生活水平不斷的提高，人們的整體素質(zhì)也在提高，人們對(duì)藝術(shù)的審美也在發(fā)生了巨大的變化，隨著社會(huì)的發(fā)展，政治經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定，人們思想的開(kāi)放，很多的娛樂(lè)節(jié)目不斷的涌現(xiàn)出來(lái)。銀屏上舞臺(tái)藝術(shù)也在不斷的豐富，在這期間，我國(guó)的舞臺(tái)藝術(shù)文化，也在隨著時(shí)代發(fā)生的眾多的變化與創(chuàng)新。

二十多年的不斷更新與發(fā)展，舞臺(tái)的變化多樣值得深入研究，今20年很多形式的舞臺(tái)變化是多樣的，通過(guò)觀看操心中國(guó)劇場(chǎng)與舞臺(tái)的便捷可以得知，在眾多舞臺(tái)藝術(shù)的表演，化妝空間的變化是最基本的變化，其次是燈光的變化，這也是舞臺(tái)中變化最大的地方，這個(gè)小小的舞臺(tái)的變化過(guò)程，讓我能從側(cè)面看到一個(gè)國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r的變化。而和科技發(fā)展過(guò)程以及人們是如何打破傳統(tǒng)的思想束縛，締造開(kāi)放文明的思想變化。

比較早期的舞臺(tái)藝術(shù)演出的地方，在我們所謂的黑匣子，也就是小劇場(chǎng)方式?？臻g上沒(méi)有把觀眾跟演區(qū)區(qū)分開(kāi)來(lái)，他們就在一個(gè)平面上，而且演員的出場(chǎng)都是從觀眾席上走出來(lái)，感覺(jué)像是一臺(tái)戲。

我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新長(zhǎng)期以來(lái)都是在進(jìn)步的，這種進(jìn)步不僅僅體現(xiàn)在舞臺(tái)視覺(jué)造型上的進(jìn)步，更多的是體現(xiàn)在我臺(tái)創(chuàng)作理論上的的革新，從早期的搭乘到目前的數(shù)字技術(shù)塑造景象。這些都僅僅是在視覺(jué)上發(fā)生著革新，在于我們的時(shí)代，科技進(jìn)步有著很大的關(guān)系。

中國(guó)的舞臺(tái)是富有民族特色的，我覺(jué)得在我們國(guó)家很多的藝術(shù)都是這樣，富有民族特色，因?yàn)槭俏覀兊奈幕绊?，維持關(guān)于我國(guó)古代變遷的一個(gè)發(fā)展，我想是歷史的一個(gè)必然過(guò)程。

二、中國(guó)新聞發(fā)展史？

在中國(guó)新聞史上，“新聞”一詞最早源于北宋末年出現(xiàn)的小報(bào)。北宋末年，一些中下級(jí)政府官員和書鋪主人秘密合作，將未經(jīng)官方審查的邸報(bào)或不準(zhǔn)備發(fā)表的消息，私自以“小報(bào)書之，飛報(bào)遠(yuǎn)近”。當(dāng)時(shí)人們私下把這種小報(bào)叫做“新聞”。從此，新聞這個(gè)名詞就與報(bào)紙聯(lián)系起來(lái)了。

三、中國(guó)神舟發(fā)展史？

1999年11月20日，中國(guó)第一艘無(wú)人試驗(yàn)飛船“神舟”一號(hào)飛船在酒泉起飛，21小時(shí)后在內(nèi)蒙古中部回收?qǐng)龀晒χ懀瑘A滿完成“處女之行”。這次飛行成功為中國(guó)載人飛船上天打下非常堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

2003年，“神舟五號(hào)”搭載首位中國(guó)宇航員楊利偉前往太空；

2008年，“神舟七號(hào)”搭載三名宇航員進(jìn)入太空，翟志剛完成首次出艙行走。

神舟六號(hào)發(fā)射

神舟一號(hào) 1999年11月20日 第一次測(cè)試飛行，成功實(shí)現(xiàn)天地往返。

神舟二號(hào) 2001年01月09日 第一艘正樣無(wú)人飛船。飛行試驗(yàn)的主要目的是對(duì)工程各系統(tǒng)從發(fā)射到運(yùn)行、返回、留軌的全過(guò)程進(jìn)行考核， 檢驗(yàn)各技術(shù)方案的正確性與匹配性，取得與載人飛行有關(guān)的科學(xué)數(shù)據(jù)和實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)。

神舟三號(hào) 2002年03月25日 飛行試驗(yàn)的主要目的是考核火箭逃逸功能、控制系統(tǒng)冗余、飛船應(yīng)急救生、 自主應(yīng)急返回、人工控制等功能，這次任務(wù)載有模擬宇航員。

神舟四號(hào) 2002年12月29日 無(wú)人狀態(tài)下全面考核的一次飛行試驗(yàn)，主要目的是確保宇航員絕對(duì)安全， 進(jìn)一步完善和考核火箭、飛船、測(cè)控系統(tǒng)的可靠性。

神舟五號(hào) 2003年10月15日 首次載人飛行，承載的宇航員是楊利偉，成功圍繞地球十四圈。

神舟六號(hào) 2005年10月12日 首次進(jìn)行多人多天的航天飛行，承載的宇航員是費(fèi)俊龍和聶海勝。

神舟七號(hào) 2008年09月25日 首次承載三名宇航員進(jìn)入太空，承載的宇航員是翟志剛、劉伯明和景海鵬， 成功進(jìn)行出艙活動(dòng)（又稱太空行走）。

神舟八號(hào) 2011年11月01日 由改進(jìn)型“長(zhǎng)征二號(hào)”F遙八火箭順利發(fā)射升空。2011年11月3日凌晨，與組合天宮一號(hào)成功實(shí)施首次交會(huì)對(duì)接任務(wù)，成為中國(guó)空間實(shí)驗(yàn)室的一部分。

神舟九號(hào) 2012年6月16日下午 首次載人交會(huì)對(duì)接任務(wù)3名航天員進(jìn)入太空，景海鵬、劉旺和劉洋（中國(guó)首位女航天員）。6月18日下午，神舟九號(hào)成功與天宮一號(hào)目標(biāo)飛行器實(shí)現(xiàn)自動(dòng)交會(huì)對(duì)接。6月24日，航天員劉旺操作飛船順利完成于天宮一號(hào)的手控交會(huì)對(duì)接。標(biāo)志著中國(guó)完全掌握了載人交會(huì)對(duì)接技術(shù)。

神舟十號(hào) 2013年6月11日17時(shí)38分搭載三位航天員飛向太空， 將在軌飛行15天，并首次開(kāi)展我國(guó)航天員太空授課活動(dòng)。飛行乘組由男航天員聶海勝、張曉光和女航天員王亞平組成，聶海勝擔(dān)任指令長(zhǎng)

神舟十一號(hào)于2016年10月17日發(fā)射升空，進(jìn)入預(yù)定軌道;  于2016年10月19日與天宮二號(hào)實(shí)現(xiàn)自動(dòng)交會(huì)對(duì)接工作，形成組合體;  于2016年11月18日進(jìn)入返回程序，返回艙降落主著陸場(chǎng)，完成載人任務(wù)。 

神舟十一號(hào)實(shí)現(xiàn)中國(guó)載人航天工程三步走中從第二步到第三步的過(guò)程，為中國(guó)空間站建造運(yùn)營(yíng)和航天員長(zhǎng)期駐留奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

北京時(shí)間2021年6月17日9時(shí)22分，搭載神舟十二號(hào)載人飛船的長(zhǎng)征二號(hào)F遙十二運(yùn)載火箭，在酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心點(diǎn)火發(fā)射。此后，神舟十二號(hào)載人飛船與火箭成功分離，進(jìn)入預(yù)定軌道，順利將聶海勝、劉伯明、湯洪波3名航天員送入太空，飛行乘組狀態(tài)良好，發(fā)射取得圓滿成功。

2021年10月16日0時(shí)23分，搭載神舟十三號(hào)載人飛船的長(zhǎng)征二號(hào)F遙十三運(yùn)載火箭，在酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心按照預(yù)定時(shí)間精準(zhǔn)點(diǎn)火發(fā)射，約582秒后，神舟十三號(hào)載人飛船與火箭成功分離，進(jìn)入預(yù)定軌道，順利將翟志剛、王亞平、葉光富3名航天員送入太空，飛行乘組狀態(tài)良好，發(fā)射取得圓滿成功.

四、中國(guó)榨油發(fā)展史？

說(shuō)到中國(guó)的榨油史，它與其他工業(yè)一樣，見(jiàn)證了中國(guó)近代的發(fā)展進(jìn)程。從被侵略、壓榨，到自省、自強(qiáng)。于榨油技術(shù)而言，其奮起直追的方法，確實(shí)有點(diǎn)“師夷長(zhǎng)技以制夷”的味道。中國(guó)最早的壓榨植物油——芝麻油。起源于西漢武帝時(shí)期，張騫出使西域，給中原地區(qū)帶來(lái)了很多西域的農(nóng)作物種子，芝麻便是其中之一。采用類似于“木龍榨”的榨油方式，進(jìn)行人工物理榨取。芝麻在當(dāng)時(shí)還叫“胡麻”，所生產(chǎn)的油叫“麻油”或“胡麻油”。

到了19世紀(jì)末期，腐朽軟弱的清政府無(wú)法應(yīng)對(duì)東西方列強(qiáng)的侵略，中華版圖大開(kāi)。隨之而來(lái)的列強(qiáng)壓榨，進(jìn)入到了中國(guó)的方方面面。中國(guó)的油脂行業(yè)就是在這屈辱的環(huán)境中，被迫的、緩慢的開(kāi)始了近代化和現(xiàn)代化進(jìn)程。1867年，英商在營(yíng)口開(kāi)辦了牛莊豆餅廠，用蒸汽機(jī)做動(dòng)力來(lái)取代原來(lái)的人工或畜力對(duì)大豆進(jìn)行破碎，中國(guó)土地上迎來(lái)了最早的近代化油廠。1868年，在華英商——怡和洋行訂購(gòu)了一臺(tái)液壓榨油機(jī)到中國(guó)的營(yíng)口。到貨后，工人和老百姓們面對(duì)這種從未見(jiàn)過(guò)的機(jī)器感到驚奇，更多的是心底的恐懼。由于中國(guó)油坊同行的不斷騷擾，導(dǎo)致進(jìn)入中國(guó)的第一臺(tái)機(jī)器基本沒(méi)正常使用過(guò)。盡管中國(guó)一些油坊對(duì)新式榨油機(jī)械的反對(duì)，可最終也沒(méi)能阻擋液壓機(jī)取代土法壓榨設(shè)備。

從1890年代后期開(kāi)始，被日本占據(jù)的東北，成為了日本大豆和大豆粕的榨取地。為了適應(yīng)大連大豆榨油業(yè)的發(fā)展，日本國(guó)內(nèi)大小財(cái)閥紛紛在東北開(kāi)設(shè)油坊，并引進(jìn)歐美液壓榨油機(jī)械。之后，中國(guó)人在完全掌握了水壓機(jī)技術(shù)之后，便開(kāi)始簡(jiǎn)化水壓機(jī)。這種機(jī)器專榨大豆，稱為「豆餅車」。中國(guó)“豆餅車”取消榨板和榨籠，從而節(jié)省大量鋼材。液壓油缸用生鐵鑄成代替了鑄鋼，鐵條制成的餅圈代替榨籠，用水草或稻草包餅。節(jié)約了成本的同時(shí)還大大增加了每臺(tái)榨機(jī)的裝餅量。雖然壓榨時(shí)間延長(zhǎng)到了5小時(shí)左右，但技術(shù)指標(biāo)并不差。

直到開(kāi)國(guó)后，在1950年初，我國(guó)東北幾家大豆加工廠對(duì)“豆餅車”榨油全過(guò)程加以試驗(yàn)和總結(jié)，形成了“李川江操作法”。這個(gè)方法在全國(guó)范圍內(nèi)起到了很大的作用，出油率普遍提高。再加之上海油脂三廠對(duì)旅大油脂總廠創(chuàng)制的「無(wú)草餅圈」進(jìn)行了改進(jìn)，創(chuàng)造了「薄型草餅圈」。使得豆餅厚度減半，縮短了出油油路，大豆出油率又提高2～3％，在當(dāng)時(shí)便已超過(guò)歐洲式水壓機(jī)指標(biāo)，接近螺旋連續(xù)榨油機(jī)。

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五、中國(guó)鐵路發(fā)展史？

中國(guó)鐵路迄今已有100多年的歷史：從其第一條營(yíng)業(yè)鐵路——上海吳淞鐵路——1876年通車之時(shí)算起，是123年；從其自辦的第一條鐵路——唐胥鐵路——1881年通車之時(shí)算起，也有118年了。

　 百余年來(lái)，中國(guó)的鐵路事業(yè)經(jīng)歷了新舊兩個(gè)根本性質(zhì)不同的社會(huì)。無(wú)論從政治上還是從經(jīng)濟(jì)上，這都決定了它在其發(fā)展歷程中必然會(huì)遭遇到兩種迥然不同的命運(yùn)和前途。

舊中國(guó)的鐵路事業(yè)，雖是史無(wú)前例的產(chǎn)業(yè)，但卻帶有半封建半殖民地的性質(zhì)。它的建設(shè)、發(fā)展和經(jīng)營(yíng)都被控制在帝國(guó)主義、封建主義和官僚資本主義的手里，其發(fā)展之緩慢和經(jīng)營(yíng)之慘淡，自不待言。新中國(guó)的鐵路事業(yè)雖以舊中國(guó)的鐵路設(shè)備為其物質(zhì)基礎(chǔ)，但由于在共產(chǎn)黨和人民政府領(lǐng)導(dǎo)下，一貫堅(jiān)持自力更生、艱苦奮斗、勤儉建國(guó)的方針，70年代后期以來(lái)又貫徹執(zhí)行改革開(kāi)放的政策，不僅迅速而徹底地改變了舊鐵路的半封建半殖民地性質(zhì)，而且取得了前所未有的輝煌成就。

當(dāng)然，新中國(guó)的鐵路事業(yè)在其長(zhǎng)達(dá)50年的發(fā)展歷程中，也不是一帆風(fēng)順的。它經(jīng)歷了由小到大、由少到多和由弱變強(qiáng)的漸進(jìn)過(guò)程，在其前進(jìn)的道路上不乏平坦與坎坷，歡欣與痛惜，經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，勝利與失敗。

這50年是中國(guó)鐵路自強(qiáng)不息、堅(jiān)忍不拔、披荊斬棘、前赴后繼的50年，這50年又自有其曲折的變化和發(fā)展。20世紀(jì)70年代末和80年代初，中國(guó)鐵路進(jìn)入改革開(kāi)放新時(shí)期。在新的路線和新的方針、政策指引下，鐵路事業(yè)推陳出新，突飛猛進(jìn)。

近期國(guó)家對(duì)鐵路增加巨額投資，建設(shè)了很多速度達(dá)每小時(shí)300以上的高鐵，并且把線路改變成了無(wú)渣線路，節(jié)約了人們的出行時(shí)間。

六、中國(guó)腰帶發(fā)展史？

南北朝時(shí)期的腰帶更具裝飾性，不僅柔軟飄逸，而且長(zhǎng)度有了明顯增加，樣式漂亮，極大地增添了女士的柔和美。唐朝，婦女常常采用束帶，因其綿軟細(xì)長(zhǎng)，易于裝飾且明艷華美而備受婦女的喜愛(ài)。

明清時(shí)期的腰帶又有了明顯地變化和發(fā)展。明代的腰帶不再單獨(dú)地出現(xiàn)，而是與長(zhǎng)穗和玉佩等相攜而出?；蛘咴谘鼛舷狄詫m絳，或者在其中央串上一塊玉佩，既可以壓住衣服使其不會(huì)大幅度地?cái)[動(dòng)，也可以呈現(xiàn)出仙袂飄飄的美感。清代的腰帶一般較窄，本是用于上衣之外，在其下編織流蘇，增加下垂感。

但是隨著社會(huì)的發(fā)展，腰帶也逐漸演變?yōu)榫I帶，顏色淺淡卻明快，垂在衣服的左側(cè)位置，裝飾性極強(qiáng)。傳情達(dá)意功能伴隨著社會(huì)的飛速發(fā)展，朝代的更迭，人們的生產(chǎn)生活也變得越來(lái)越豐富多彩，思想和心理都發(fā)生了巨大的改變。

腰帶作為人們的貼身之物，在代表身份地位、象征權(quán)利的同時(shí)，也具有了傳達(dá)思想、聯(lián)絡(luò)感情的信物。主要有以下幾種功能：借腰帶來(lái)傳達(dá)異性之間的好感緊貼身體的溫度，纏繞的心思不斷涌動(dòng)，深切地傳達(dá)了男女之間無(wú)以言明的悸動(dòng)和溫

七、中國(guó)吉他發(fā)展史？

上世紀(jì)80年代初，是中國(guó)吉他普及發(fā)展期，吉他手會(huì)彈吉他比現(xiàn)在擁有寶馬車更榮耀。

當(dāng)人們饞唌欲滴地看聽(tīng)吉他手彈琴的時(shí)候，吉他手往往會(huì)使出全身解數(shù)給予解饞；而當(dāng)有人要渴求。。。

八、中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史？

2018-05-08

關(guān)注

中國(guó)動(dòng)漫故事。中國(guó)動(dòng)畫起源于20世紀(jì)20年代，1926年攝制了中國(guó)第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》，揭開(kāi)了中國(guó)動(dòng)畫史的一頁(yè)。

動(dòng)漫中國(guó)動(dòng)畫第一部長(zhǎng)片《鐵扇公主》

1956年的木偶片《神筆》，在國(guó)際上獲得了兒童娛樂(lè)片一等獎(jiǎng)，這是中國(guó)美術(shù)片第一次在國(guó)際上獲獎(jiǎng)。

動(dòng)漫gushi

1955年，第一部彩色動(dòng)畫片《烏鴉為什么是黑的》問(wèn)世

在1960年，令全世界驚嘆的“水墨動(dòng)畫”橫空出世。代表作品就是《小蝌蚪找媽媽》還有《牧笛》

然后就是喜聞樂(lè)見(jiàn)的某十年 ，使黃金時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫落進(jìn)了低谷

動(dòng)漫60年代還有一神作《大鬧天宮》

十年之后，中國(guó)動(dòng)畫又迎來(lái)了一個(gè)復(fù)興時(shí)期，被稱為中國(guó)動(dòng)畫的白銀時(shí)代

這其中最值得一提的，就是動(dòng)畫片《哪吒鬧?！贰?/p>

這個(gè)時(shí)期的作品數(shù)量多且質(zhì)量高，像充滿智慧的《阿凡提》，簡(jiǎn)潔幽默的《三個(gè)和尚》，還有水墨動(dòng)畫《鹿鈴》，風(fēng)格古雅的《南郭先生》，毛茸茸的剪紙片《猴子撈月》，水墨風(fēng)格剪紙片《鷸蚌相爭(zhēng)》，幽默有哲理的《嶗山道士》，還有《孔雀的焰火》、《小熊貓學(xué)木匠》《假如我是武松》《天書奇譚》《除夕的故事》《水鹿》《女媧補(bǔ)天》，還有優(yōu)美感人的《雪孩子》都是這個(gè)時(shí)期的作品。

三個(gè)和尚

一個(gè)關(guān)于中國(guó)動(dòng)漫的故事!阿凡提

時(shí)光機(jī)進(jìn)入了85年，85年到95年這十年，應(yīng)該說(shuō)是中國(guó)動(dòng)畫的一個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期，可惜不是好的轉(zhuǎn)折。

這段時(shí)間，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也出現(xiàn)了一些好作品，這里面，給人留下最深刻印象的是一些動(dòng)畫系列片，比如《葫蘆兄弟》，這部動(dòng)畫不論情節(jié)、色彩，都有明顯的中國(guó)風(fēng)格，另外還有《邋遢大王奇遇記》、《舒克和貝塔》，經(jīng)典延續(xù)至今。

除此之外還有一部神作《山水情》，也就是鎮(zhèn)樓圖，在它國(guó)內(nèi)外獲得了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，但是，也被稱為中國(guó)水墨動(dòng)畫的絕唱，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候，這種精工細(xì)作的電影動(dòng)畫已經(jīng)開(kāi)始走向衰落，慢慢地開(kāi)始走向了后來(lái)的學(xué)院派，而產(chǎn)業(yè)化模式制作的外國(guó)動(dòng)畫片已經(jīng)開(kāi)始沖擊國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫市場(chǎng)。

《山水情》被公認(rèn)為水墨動(dòng)畫至今無(wú)人超越的典范，其詩(shī)一樣的氣質(zhì)、幽遠(yuǎn)清淡的畫面已達(dá)到天人合一的境界。

一個(gè)關(guān)于中國(guó)動(dòng)漫的故事!說(shuō)起95年以后的動(dòng)畫，確實(shí)很難讓人驕傲啊，這段時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫開(kāi)始有了粗制濫造，內(nèi)容幼稚這些問(wèn)題，而相比之下，進(jìn)口動(dòng)畫可以說(shuō)是勢(shì)不可擋啊，什么圣斗士、忍者神龜、加上后來(lái)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，國(guó)外的動(dòng)畫幾乎可以同步地進(jìn)入國(guó)內(nèi)——在這種四面楚歌的形勢(shì)下，我們的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也開(kāi)始了反思。

于是就有了另一部神片《寶蓮燈》

《寶蓮燈》采用了與國(guó)際接軌的動(dòng)畫電影的制作方式，細(xì)化每一道工序。從劇本編寫到對(duì)白設(shè)計(jì)，從造型設(shè)計(jì)到電腦特技，從整體音樂(lè)到舞蹈創(chuàng)作，從先期對(duì)白錄音到后期全數(shù)碼制作，無(wú)一不是云集各路高手。其中采用國(guó)際上慣用的先期音樂(lè)和對(duì)白手段、杜比SRD六聲道全數(shù)碼立體聲錄音技術(shù)和電腦三維特技在中國(guó)動(dòng)畫史上均屬首次。

還有1999年央視制作動(dòng)畫片《西游記》，就是“猴哥猴哥～”值得一提的是近期熱映的大圣歸來(lái)導(dǎo)演田曉鵬也參與了這部動(dòng)畫的創(chuàng)作

2000年以后，地方動(dòng)畫公司如雨后春筍般誕生，動(dòng)畫不再只是央視和上美的天下。

2002年的《我為歌狂》，這部片子沒(méi)有真的大紅大紫的原因，就是大家看到的動(dòng)畫成品，并沒(méi)有達(dá)到想象中的水平，很多地方都顯得很不精細(xì)，好多不該用Q版的地方莫名其妙地用了Q版人物，這讓動(dòng)漫迷們都非常失望。

2006年，《精靈世紀(jì)》播出。推出后立即獲得了國(guó)內(nèi)外動(dòng)漫專家和企業(yè)界人士的高度評(píng)價(jià)，成為中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程中的新里程碑和標(biāo)桿，被譽(yù)為“中國(guó)第一、世界一流”。

2006年5月精靈世紀(jì)開(kāi)始播出，后在內(nèi)地300個(gè)電視臺(tái)持續(xù)熱播，收視率居高不下，平均時(shí)間是18分鐘，創(chuàng)造了中國(guó)動(dòng)畫片的播放頻道數(shù)量里程碑，是中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫難得的國(guó)際突破。

《虹貓藍(lán)兔七俠傳》是由湖南省宏夢(mèng)卡通傳播有限公司于2006年推出的一部長(zhǎng)篇武俠動(dòng)畫連續(xù)劇，是中國(guó)首部武俠動(dòng)畫電視連續(xù)劇。

《魔比斯環(huán)》是一部在第58屆戛納電影節(jié)上投下重磅“炸彈”、引起國(guó)際片商廣泛注意的-----《魔比斯環(huán)》?！赌П人弓h(huán)》是一部全三維數(shù)字國(guó)產(chǎn)魔幻大片，中國(guó)三維電影史上投資最大、最重量級(jí)的史詩(shī)巨片，耗資超過(guò)1.3億人民幣，400多名動(dòng)畫師，歷時(shí)五年，精心打造而成的驚世之作。

一個(gè)關(guān)于中國(guó)動(dòng)漫的故事!然而可惜的是這部動(dòng)畫在內(nèi)地上映時(shí)反應(yīng)平平，口碑也不好

TV/網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫《秦時(shí)明月》系列是中國(guó)首部3D武俠動(dòng)畫，于2007年春節(jié)期間起在中國(guó)全國(guó)各地正式首映，網(wǎng)絡(luò)上亦有授權(quán)播出，該系列在動(dòng)畫制作上完全為中國(guó)大陸?yīng)毩⒅谱?，沒(méi)有外國(guó)人參與。

風(fēng)云決》是香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)的一部武俠動(dòng)畫電影，由謝霆鋒、任賢齊、童自榮、韓雪主演配音，于2008年7月19日在中國(guó)大陸上映。

《云端的日子》完爆腦殘青春片，共52集，每集12分鐘（第二部已坑）。

《打，打個(gè)大西瓜》是一部風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的動(dòng)畫片，受到網(wǎng)友的熱烈追捧，視頻畫面震撼，內(nèi)容誘人，被眾多網(wǎng)友稱之為“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫最優(yōu)秀的作品”“華人最牛原創(chuàng)動(dòng)畫短片”。作者花了3年多的時(shí)間制作這16分鐘的動(dòng)畫。

然后就是喜聞樂(lè)見(jiàn)的喜羊羊了，作品于2005年8月在杭州電視臺(tái)少兒頻道首播，該劇以羊和狼兩大族群間的爭(zhēng)斗為主線講述了一系列的故事。其實(shí)作為低齡動(dòng)畫，喜羊羊開(kāi)始確實(shí)有讓人驚艷的感覺(jué)，然而后來(lái)越做越粗糙，五百集全在講相似的故事，淪為圈錢渣作

金猴降妖

接下來(lái)，《星游記》（Rainbow Sea）是一部26集科幻熱血中國(guó)動(dòng)畫，據(jù)說(shuō)這部碾壓同期日本80%的動(dòng)漫

《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》，作者為李陽(yáng)，用了2年多的時(shí)間完成了這部動(dòng)畫處女作，獲得2010土豆映像節(jié)最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)。

一個(gè)關(guān)于中國(guó)動(dòng)漫的故事!至此，中國(guó)動(dòng)畫都不至于給中國(guó)人抹黑，直到神作出場(chǎng)，耗資2000多萬(wàn)的《雷鋒的故事》

星際飚車王...

馬拉松王子....

然后就是中國(guó)第一部票房過(guò)億的動(dòng)畫電影...

近兩年，國(guó)內(nèi)涌現(xiàn)出近百家動(dòng)畫電影制作發(fā)行企業(yè)，而觀影人群的快速增多和終端市場(chǎng)的迅速擴(kuò)容，均為動(dòng)畫電影的大發(fā)展創(chuàng)造了條件。《魁拔》系列電影導(dǎo)演、青青樹(shù)動(dòng)漫科技有限公司董事長(zhǎng)王川則以《魁拔》系列為例，強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫電影除了形象塑造外，還應(yīng)該打造動(dòng)畫電影、系列電視、動(dòng)漫書以及相關(guān)衍生品等的“全產(chǎn)業(yè)鏈動(dòng)畫”。

同時(shí)，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，新媒體平臺(tái)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)迎來(lái)春天

十萬(wàn)個(gè)冷笑話，為啥不更新了

一個(gè)關(guān)于中國(guó)動(dòng)漫的故事!超神學(xué)院

尸兄

納米核心，這個(gè)更的太慢了

不良人

動(dòng)畫電影也取得了新的突破

龍之谷

十冷，這個(gè)爭(zhēng)議蠻大的，個(gè)人覺(jué)得挺歡樂(lè)的，比較喜歡這種吐槽風(fēng)格

還有最近的大圣歸來(lái)

大圣的缺陷其實(shí)很多的，而且劇情也比較薄弱，制作方也承認(rèn)有很大進(jìn)步空間。不過(guò)我比較喜歡知乎上的一個(gè)評(píng)論，就是那個(gè)吃飯的比喻。過(guò)去我家飯不錯(cuò)，鄰居家飯菜也很好，我在家吃兩天去鄰居家吃兩天，后來(lái)有一天，我發(fā)現(xiàn)我家里沒(méi)有飯菜了，餐桌上擺的都是屎。我無(wú)奈的只能吃進(jìn)口食品，哪怕是過(guò)期的

后來(lái)有一天，我突然聞到了飯菜的味道

雖然這味道沒(méi)那么好吃，而且有點(diǎn)模仿鄰居的，但是誰(shuí)不想吃自己家的飯菜啊。

最后，希望中國(guó)動(dòng)漫越做越好！

九、中國(guó)導(dǎo)彈發(fā)展史？

我國(guó)導(dǎo)彈發(fā)展史以年代劃分：

1、第一代防空導(dǎo)彈

上世紀(jì)50年代末，在引進(jìn)蘇聯(lián)SA-2的基礎(chǔ)上，一方面裝備部隊(duì)，一方面仿制生產(chǎn)并改進(jìn)形成了第一代中高空防空導(dǎo)彈

2、第二代以后防空導(dǎo)彈

世界上的第二代防空導(dǎo)彈從上世紀(jì)50年代中就開(kāi)始發(fā)展了，到70年代末就形成了作戰(zhàn)武器，由于“文革”等原因，中國(guó)在此時(shí)導(dǎo)彈武器的發(fā)展也受到了影響，所以這時(shí)研制生產(chǎn)的其實(shí)是一代半，只是在70年代末才真正開(kāi)展第二代防空導(dǎo)彈的研制。

3、 第三代防空導(dǎo)彈

當(dāng)時(shí)我國(guó)正處在國(guó)際上第二代防空導(dǎo)彈正式裝備、第三代防空導(dǎo)彈全面開(kāi)發(fā)的關(guān)鍵時(shí)期，因此，在技術(shù)上引進(jìn)了許多新的思想與概念，我們參照美國(guó)、俄國(guó)(前蘇聯(lián))、英國(guó)、法國(guó)等發(fā)展的第二防空導(dǎo)彈，“愛(ài)國(guó)者”-1、SA-10、海標(biāo)槍、響尾蛇等導(dǎo)彈與系統(tǒng)的技術(shù)，發(fā)展了介于第二代和第三代之間的防空導(dǎo)彈系統(tǒng)，如前衛(wèi)便攜式導(dǎo)彈、FM-80、FM-90等低空近程導(dǎo)彈。其后自主研發(fā)了第三代中高空、中遠(yuǎn)程防空導(dǎo)彈FD-2000等型號(hào)，形成了配套齊全的防空導(dǎo)彈武器。

4、 新一代防空導(dǎo)彈的發(fā)展趨勢(shì)

上世紀(jì)末應(yīng)該作為第三代防空導(dǎo)彈發(fā)展與裝備的標(biāo)志年代，同樣也孕育新一代防空武器的胚胎。因?yàn)榫_打擊、防區(qū)外(或超視距)發(fā)射、隱身與飽和襲擊已成了空襲體系的主要作戰(zhàn)方式；多武器配合協(xié)同、網(wǎng)絡(luò)化指揮已成為完整體系。防空武器系統(tǒng)面臨著多層次、多目標(biāo)、隱身與非隱身、干擾與反干擾、真假目標(biāo)混合飽和的精確打擊，這就要求不僅單個(gè)和單類防空武器的性能大大提高，而且必須形成多種防空武器有組織的防空體系，與相應(yīng)的空襲體系對(duì)抗。

十、中國(guó)勞動(dòng)發(fā)展史？

生產(chǎn)勞動(dòng)是人類所特有的、以制造和使用工具為突出特點(diǎn)的改造自然物質(zhì)活動(dòng)。它既是人專與自然之間屬的物質(zhì)和能量的交換過(guò)程，同時(shí)也是人與人之間交換活動(dòng)的過(guò)程。

生產(chǎn)勞動(dòng)是人類歷史的物質(zhì)基礎(chǔ)，是理解全部人類歷史的“鑰匙”。恩格斯指出，馬克思主義是“在勞動(dòng)發(fā)展史中找到了理解全部社會(huì)史的鑰匙的新派別”。

首先，生產(chǎn)勞動(dòng)是社會(huì)歷史的起點(diǎn)。

①勞動(dòng)決定了從猿到人的轉(zhuǎn)變。

②勞動(dòng)決定了社會(huì)關(guān)系的形成。

其次，生產(chǎn)勞動(dòng)是整個(gè)人類社會(huì)得以生存的基礎(chǔ)。

馬克思和恩格斯在《費(fèi)爾巴哈》一文中指出：“我們首先應(yīng)當(dāng)確定一切人類生存的第一個(gè)前提也就是一切歷史的第一個(gè)前提，這個(gè)前提就是：人們?yōu)榱四堋畡?chuàng)造歷史’，必須能夠生活。但是，為了生活，首先就需要衣、食、住及其他東西。因此第一個(gè)歷史活動(dòng)就是生產(chǎn)滿足這些需要的資料，即生產(chǎn)物質(zhì)生活本身?！?/p>

再次，生產(chǎn)勞動(dòng)是社會(huì)發(fā)展的源泉。

勞動(dòng)本身是一種經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促進(jìn)了科學(xué)的進(jìn)步，文化的昌盛和藝術(shù)的繁榮。

總之，勞動(dòng)、生產(chǎn)的觀點(diǎn)是唯物史觀首要的和基本的觀點(diǎn)。